打開戲箱說故事

★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。臺灣豫劇團豫劇王子「最帥小生」、奇巧劇團共同創辦人──劉建華，再度與我們空中相會。出身戲曲世家、卻在成年後毅然離開會計師事務所，違約賠錢、重新踏上戲曲道路的她，這一回將帶來更細緻、更真切的心路歷程分享～娓娓道來與「豫劇皇后」王海玲、劇作家劉建幗之間「既是家人也是同事」的微妙關係：在家是母女、姊妹，在團裡卻是師徒與夥伴。為了保持專業，她習慣在工作場合以「王老師」稱呼母親，背後藏著對彼此與工作的尊重，也反映戲曲世家的另一種溫柔。從童年在團裡耳濡目染，到國高中追看歌仔戲、成立粉絲後援會，甚至為了加入歌仔戲社努力考上高雄女中，劉建華的戲曲養分既天然又執著。成年後，更在妹妹一句話中點醒了她，提起勇氣放下人人稱羨的會計工作，投身心之所向的舞台。2004年，姊妹倆共同創立奇巧劇團，不受傳統框架限制，把豫劇、歌仔戲與流行元素融合，從小生、丑角到Rap都敢嘗試，沒有包袱、勇於跨界，成為南部劇場圈一股清新力量。節目中更深入談到她如何面對角色創作──從早年《慈禧與珍妃》光緒皇帝，到近年武俠大戲《鏢客》《錦衣》中撼動心靈的駱成——演出時，她將自身經驗與角色傷口對接，排練中一次次落淚，也在戲裡戲外完成自我療癒。想聽劉建華如何與角色同行、在家族與職場之間找到平衡？想了解奇巧劇團如何一步步「鬧」出屬於自己的風格？立即點擊收聽，讓我們帶您打開戲箱，看見一位演員的熱與光！————————————企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏製作︱周信宏豫劇皇后王海玲（中）、豫劇王子劉建華（左）及劇作家劉建幗（右）母女三人合影。奇巧劇團《蝴．蝶．效．應》以「創新戲曲．跨界混融」打造出與傳統迥異的梁山伯（劉建華 飾）與祝英台（童婕渝 飾），留下深刻印象。2007年，劉建華於臺灣豫劇團年度大戲《慈禧與珍妃》飾演清光緒皇帝，首度挑戰角色人物創作。陸文龍一直是劉建華想挑戰詮釋的武生角色，並曾於臺灣豫劇團內部訓練中，受京劇大師朱陸豪親自指導。2025年臺灣豫劇團武俠宇宙新作《錦衣》駱成（劉建華 飾）與花婆婆（王海玲 飾）。2025年臺灣豫劇團武俠宇宙新作《錦衣》，劉建華承續《鏢客》劇中角色駱成，其中詮釋駱成面對兒時所造成的創傷後壓力症候群（posttraumatic stress disorder，簡稱PTSD）非常有感，數度聲淚俱下，下戲後更曾無法抽離角色情緒。

★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。繼上回徐亞湘教授為我們介紹《武旦家門楊蓮英》後，許多聽眾都好奇：書中那位踩著蹺鞋、出手凌厲、在台上能一跺腳就「發號施令」的楊老師，本人究竟是什麼模樣？這一集，我們終於迎來了眾所期待、舞台上一陣風、一陣火的——武旦名家楊蓮英老師，讓您親耳聽見她的真性情、真功夫，也聽見她背後的艱辛、堅持與深情。從小大鵬劇校的歲月、王永春及蘇盛軾等老師的嚴格教導，到舞台上合作默契、教學現場的挑戰，小楊老師全都娓娓道來。她如何在種種挫折、壓力與「沒退路」的現實中咬牙挺過？怎麼從八歲開始苦練毯子功、靠工與出手，直至在舞台上旋轉如風？把「武旦」這行當真正「做大」！她談起自己當年「不讓我唱我就去告人」的倔強、在劇校裡既像老么又像老大的個性，以及她對老師、同事、學生乃至觀眾的真心義氣，加上口中「零賣、認貨不認人」的生動語言中，表現出她自己特有的真情直率與可愛。更動人的是回憶起恩師蘇盛軾最後的日子，語氣裡滿是感恩與不捨～想知道武旦的苦、武旦的美、武旦的魂；想了解楊蓮英老師如何「吃人不能吃的苦、忍人不願忍的氣」；更想聽見她爽朗、熱情、真誠的人生智慧——立即打開戲箱，走進「武旦家門」的故事裡，捕捉臺灣京劇首席武旦的大師風采、氣魄與她獨一無二的生命力。————————————企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏製作︱周信宏楊蓮英（左）於《斷橋》飾演青兒。【戲曲有門道】關鍵字：武旦的四大條件與訓練京劇武旦必須具備「長靠、短打、蹺功、出手」四大基本條件，缺一不可。「短打」與毯子功是入門基礎，講求柔軟度與敏捷度；隨著身體成熟，才逐步累積「長靠」的力量與穩定性。「出手」則講究手法變化，要在靶子功中反覆磨練，而「蹺功」更是武旦的看家本領，從進校起就需練得穩、狠、準。若想成為能掛帥的武旦，除了四功，更要能唱、能唸，聲音得響堂，否則只能算武行。艱苦訓練加上表演全面性，使真正出得來的武旦，可說百中選一。本集「戲曲有門道」關鍵字：武旦的四大條件與訓練，帶您透過角色行當瞭解京劇藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。京劇武旦必備四大基本條件之一：長靠。《楊門女將》穆桂英（黃詩雅 飾）背後紮上大靠，手持長槍、馬鞭，沙場克敵。京劇武旦必備四大基本條件之一：短打。《武松打店》孫二娘（潘宜庭 飾）和武松（黃世苰 飾），手持短刀利刃，近身攻擊。京劇武旦必備四大基本條件之一：蹺功。《活捉》閻惜姣（林庭瑜 飾）與張文遠（王詠增 飾）人鬼相見，閻女為情勾魂，更以踩蹺與鬼步，展現出魂魄飄搖的輕盈感。京劇武旦必備四大基本條件之一：出手。《武動三國》電玩角色孫尚香（張珈羚 飾）結合了一段精彩的打出手武打場面，滿天飛槍投擲，或踢或拍。

★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。鼎鼎大名的首席武旦楊蓮英，在傳統戲曲界可說是無人不識，她的身段與武技更深刻影響了舞蹈領域。翻開最新出版的傳記作品《武旦家門：楊蓮英》，在厚實而細膩的著作中，走入一段跨越半世紀的舞台歷史，看見一位武旦如何以身體、技藝與意志，凝鍊出屬於自己的戲曲生命。長年耕耘戲曲研究的徐亞湘教授耗費兩年多進行田調、超過三十次與傳主的深度訪談，並整理數百張珍貴照片，收錄超過250張照片，以「圖文書」概念及「第一人稱」書寫方式呈現，引領讀者貼近楊蓮英老師的心境與經歷——從小大鵬戲班的苦練，到站穩舞台，再到成為傳授技藝的教學者。小楊老師以扎實身段闖出名號，卻在三十多歲遭遇健康轉折後毅然轉向教學，將武旦與刀馬旦的技藝帶進歌仔戲、客家戲與舞蹈，為不同劇種開啟新的可能。對她而言，教學不僅是傳授技巧，更是延續一個家門的精神、紀律與美學。《武旦家門：楊蓮英》從傳主觀點出發，以26個單元記錄自身的日常與非凡，訪談過程中一張張被喚醒的老照片，彷彿讓我們重新走入她的藝術生命與所處時代。那些看似靜止的影像，其實串起戲班、劇團、電視錄影與名家往來的文化網絡，也映照出台灣戲曲在不同階段的流變。「我看武旦這行就小楊守得住！」恩師蘇盛軾的精準評語，如同舞台一句定音，深刻而真實。究竟亞湘老師編撰過程中有哪些精彩小故事呢？邀您立即打開戲箱，聽見一位臺灣京劇武旦首席的堅韌、深情與傳承的力量。————————————企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏製作︱周信宏楊蓮英一生精研傳統京劇藝術，離開舞台後的她致力投入戲曲教學，培養出許多新生代武旦演員。【戲曲有門道】關鍵字：武旦與刀馬旦京劇的旦行在生、旦、淨、丑之中占重要位置，細分為青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦與武旦，以及老旦等。青衣以端莊沉穩見長，花旦則活潑俏麗，如紅娘、春香等角色。花衫介於青衣與花旦之間，兼具兩者的身段與表演特質。武旦則以武技聞名，常扮演巾幗英雄、俠女或妖魅類角色。刀馬旦融合花旦與武旦之長，不僅要身段俐落、武功出色，唸白也需清楚明快。劇團訓練中，武旦與刀馬旦多半一身兼修，舞台生命也較短，能演至三十歲已屬不易。臺灣京劇首席武旦楊蓮英更難能可貴之處，在於她後期仍能跨向花旦與花衫領域，展現旦行多面向的可能！本集「戲曲有門道」關鍵字：臺灣豫劇的輩分與科班傳承，帶您透過角色行當瞭解京劇藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。《無底洞》玉鼠精（楊蓮英 飾）幻化成落難民女，故意讓唐僧一行人搭救，趁機擄走唐僧，連孫悟空也難敵武功高強的玉鼠精，結果，請來二郎神等，並得西方諸神協助，擒獲玉鼠，救出唐僧。《仙狐緣》（又名《青石山》）楊蓮英飾演九尾玄狐，此套衣服為張大千親自設計製作並贈送。

★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。一把魔法之扇，從台北啟程，飛越萬里，打開了法蘭西觀眾的心。今年十月，國光劇團跨國共製的新作《公主與她的魔法扇》，在法國里昂新一代劇院（TNG）四場演出全數完售，接著登上巴黎 Théâtre Silvia Monfort，更是場場爆滿！台下觀眾掀起的熱烈掌聲與歡呼聲，以及演後久久不散的座談問答，從六歲孩子的提問到長者真摯的感動，臺灣戲曲的光芒在歐洲綻放。隨著編劇王顗瑞與主持人羅仕龍的回顧，這段京劇奇幻旅程彷彿歷歷在目，引領著我們重返現場。節目中，不僅談論創作背後的構想——從《伐子都》到《三岔口》，最後定調為取自《西遊記》的〈借扇〉故事，也細數跨文化合作的挑戰與驚喜。原來，編劇的一根菸、主創團隊一場對話，竟成為台法藝術交流的轉捩點；而每一次緊張的舞台調度、突如其來的法國罷工…等插曲，都化為劇團堅持與默契的見證。王顗瑞談到：「創作時我一直在想，怎麼讓第一次看京劇的外國觀眾，也能愛上它。」結果，當里昂、巴黎觀眾起立鼓掌、節奏拍手要演員再次登場時，那份激動早已超越語言。這不只是國光劇團的成功，更是臺灣文化的驕傲！究竟歷經「四年計畫」投注了多少心血？語言、文化差異面臨哪些難題？幕後辛勞到舞台光輝，一切一切就讓我們透過這段美好回憶，聽見掌聲背後的故事。現在邀您立即見證「魔法之扇」如何在法國吹起臺灣戲曲的風潮，魔法扇開，戲夢無界——讓世界看見屬於我們的藝術奇蹟。————————————企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏製作︱周信宏謝樂詮釋的鐵扇公主，在巴黎Théâtre Silvia Monfort綻放魔法。劉珈后飾演鐵扇公主，法國里昂新一代劇院（TNG）首演，技驚四座！王詠增、黃家成、魏伯丞、陳冠丞四位美猴王真身與分身，台上施展功夫，暗燈再化身「苦魯」（Crew，劇場技術人員）協助道具定位。歷經四年台法的密切交流，從劇場、博物館、教育機構的深入合作，透過展覽、講座、工作坊…等，讓法蘭西民眾深刻感受台灣傳統戲曲之美，並成功吸引他們進劇場支持，票券更早早售罄，此趟法國巡演場場滿座，爆棚！每一場演後座談問答都久久未散，觀眾們都熱切舉手發問，也有人深受劇中「和平」意象感動不已，認為這樣的作品傳達出臺灣對於和平的追求，很有意義。國光劇團助理編纂蕭文華擔任字幕執行。國光劇團音響技術指導李思明掌握法國劇場音響工程。法國里昂新一代劇院（TNG）首演遇到罷工，導演彭俊綱、翌日主演謝樂挺身而出，支援擔任現場技術工作人員。

★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。國光劇團三十周年壓軸鉅獻《夢紅樓．乾隆與和珅》即將登場！繼《孝莊與多爾袞》、《康熙與鰲拜》之後，「清宮三部曲」最終章走入乾隆盛世的華麗與虛空。《夢紅樓》不僅是一齣歷史大戲，更是深入幽微的心靈探問。乾隆（唐文華 飾）在權力巔峰之際，卻陷入「盛世將終」的恐懼及「慾望權勢」消散的失落，當他重讀被自己禁絕的《紅樓夢》，從字裡行間看見人生與王朝的崩壞。和珅（溫宇航 飾）則以「讀心術」般的深情與精算，成為帝王的鏡像與共犯。劇中更巧妙融入《紅樓夢》的人物：王熙鳳、秦可卿、賈寶玉……等穿越夢境與現實，在太虛幻境與倦勤齋之間交錯登場，讓舞台成為權勢與幻夢的交界。導演戴君芳以詩意影像構築出乾隆心中的「多寶格」，重重隔閡、曲徑通幽，如心竅般藏著人性明暗。編劇林建華在新版中更強化貪腐與權力的制度性面貌，使這齣戲不僅回望清宮，也映照當代社會的幽微共鳴。延續國光劇團「向內凝視」的創作精神──從外在權勢進入內心幽處，讓歷史不只是啟示，更是一場面對自我、潛入幽微的太虛鏡照。這一回，安祈老師又將如何剖析劇作？究竟「清宮三部曲」裡那些人物心底藏有多巨大的「洞」？看乾隆的盛世幻夢，看和珅的情感與貪念，看紅樓中的人間照影。【國光30．永續】2025全新再現《夢紅樓．乾隆與和珅》臺北場 2025年11月14日至16日於國家戲劇院、台中場 11月29日至30日臺中國家歌劇院盛大上演，唐文華、溫宇航、鄒慈愛、黃宇琳……等精銳齊聚，邀您一同走進劇場，打開戲箱聆聽那場盛世夢裡的低語，盡看《夢紅樓》再現宮闈幽微的人心與權力糾葛。————————————企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏製作︱周信宏清宮三部曲《孝莊與多爾袞》孝莊（魏海敏 飾）、多爾袞（唐文華 飾），劇作家潛入角色幽微內心，筆下勾勒出什麼樣的傷痛呢？清宮三部曲《孝莊與多爾袞》溫宇航演出關鍵人物洪承疇，影響孝莊踏上政治之路。清宮三部曲《康熙與鰲拜》鰲拜（唐文華 飾）和康熙（溫宇航 飾）內心有著甚麼樣巨大的洞？國光劇團清宮三部曲《夢紅樓．乾隆與和珅》劇中，導演戴君芳以「千手觀音」手法，象徵貪臣和珅（溫宇航 飾）如何打點貢品。